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来源:申博官方网 发布时间:2020-04-05 浏览次数:

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早上刷到这条微博的时候,我两眼一抹黑,浑身每一个毛孔都想发声来表示拒绝。



倒不是我对这部剧有多热爱,也不是我跟这俩演员有仇,只是刚刚经历了《安家》和《不完美的她》之后,我恐“翻拍”了。


确切地说,是恐买了版权回来却不好好使用,非要即兴发挥往里面填一堆有的没的“披皮式翻拍”。



事实上,我的后台里躺了好几篇吐槽《安家》的草稿,最早一篇创建于3月1号,最少的也写了五六百字了,但都是不完整的。


因为我就是想吐槽剧方买了剧本又不用,找了名编剧要重写又舍不得放下原有架构——如果要批评孙俪演技“露馅”,那《安家》整个故事里那种明明彼此不理解却硬着头皮去拥抱融合的别扭感,绝对难辞其咎。


然而我错误地预估了槽点数量,谁能想到它前后半段完全是两套模式两种节奏?到大结局后我试图再换个切入点试试,就听说《不完美的她》要开播了……



《安家》和《不完美的她》,都是翻拍自热门日剧。


前者已经有很多文章写过了,是2016年北川景子那部《卖房子的女人》。



虽然我个人对这部剧的观感也就一般般,但它很红很火、它让北川景子拿到了日剧学院奖的最佳女主……也都是没法否认的,是可以证明它成功的。



比《卖房子的女人》,我相信周迅、惠英红、赵雅芝她们那部的原作,对国内观众而言要熟悉得多。


《Mother》,日本着名编剧坂元裕二的突破之作。



结合豆瓣页面上的港台译名,就可以概括出故事的大概轮廓:

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